本文目录一览：
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- 3、“古今多少事，渔唱起三更” 一句画龙点睛，抒发了作者怎样的感慨？？请谈谈你的理解。
- 4、pdf点睛是哪国的
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欲钱买画龙点睛的动物是什么生肖
欲钱买画龙点睛的动物是生肖蛇。
进入2021年，属蛇人与牛呈半合之势，加上得诸多吉星拱照，运势有望稳步上扬。由于“巳、酉、丑”属三合生肖，在2021年属蛇人如果能与属鸡人多合作，做事可事半功倍。
除了与太岁半合，牛年还有“国印”吉星飞临，该星主掌权，属蛇人新一年事业有望步步高升。尤其是公务员或从事文书工作的属蛇人最为受惠，均有不俗的升迁机会，无论权责还是地位都有很大的提升。“三台”有阶梯、有步步高升之意，在其助力下属蛇人在2021年，事业发展顺遂，有望在工作中大展拳脚，要懂得把握机遇发展事业财运。
不过，2021年也会遭遇凶星威胁，属蛇人要小心提防。“官符”代表官非诉讼，这一年在签署文件、买卖合同或租约的时候，要理清条款细节，有疑问的可向专业人士请教。驾驶人士要准守交通规则，不要闯红灯或酒驾，以免遭遇意外伤害。“天哭”凶星不利个人情绪，受其影响，属蛇人牛年容易心情低落，外出易遭遇小意外或小惊吓，建议属蛇人提前购买旅游或意外保险保平安。“五鬼”代表精神紧张和神经衰弱，受其影响，属蛇人今年在与亲友或同事相处时，易出现猜忌和不信任，建议大家多沟通，坦诚相待。“指背”代表是非口舌，新一年属蛇人易遇小人算计，虽然能得贵人助力，但也要留心人际关系，尤其是同辈与下属间的关系。在2021年里，职场里为人处事要谦逊低调，即使升职加薪了也不要太高调，以免遭小人算计而影响原本的好运势。
整体看来，2021年属蛇人喜得强有力的吉星拱照，事业发展顺逐，整体运势有望扶摇直上；加上与太岁呈半合，万事得贵人提拔指导，做事如虎添翼。尤其是“三台”吉星，不仅能大利事业发展，且对财运、感情和健康均大有裨益。所以，在2021年属蛇人只要调节好个人情绪，凡事低调保守，即可迈步向前进。
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内容预览：
楼望涯--23岁,楼氏少主,为了完成赌约,出山入世进行历练.
楼春雨--20岁,望涯三叔祖之孙女,钟情与望涯,随望涯出山历练.
楼夜雨--20岁,春雨胞妹,在胞姐随望涯出山后,耐不住相思之苦,
出山相会情郎
楼听雨--20岁,春雨三妹,与夜雨一起出山相会情郎.
苏清----26岁,j大经济系老师
南荣思卿-23岁,j大经济系大三学生,
汪铁莲--19岁,j大生物医学工程专业大一新生.
惠钰----19岁,j大计算机系大一新生.
惠珏----19岁,j大生物医学工程专业大一新生.
铁落----19岁,经济系大一新生,望涯室友,老大.
白效伟--22岁,自动化专业大一新生,望涯室友,老三
白效菲--19岁, 行政管理专业大一新生,春雨同室姐妹.
月上州山--27岁,工商管理专业老师.
钟灵玉秀--27岁,人力资源管理专业老师.月上胞妹.
张和新----39岁,东方公司总裁.
郑天浩---27岁,j大工商管理专业研究生.死追月上.
佟桂双---20岁,b大工商管理专业毕业生,现就读j大工商管理专业研 究生
刘泗盛---20岁,j大经济学专业大一新生,望涯室友老六.
崔兆宏---41岁,j大副……
“古今多少事，渔唱起三更” 一句画龙点睛，抒发了作者怎样的感慨？？请谈谈你的理解。
陈与义（1090—1138）字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人，政和三年（1113）进士，累迁太常博士。绍兴年间，历任兵部员外郎、迁中书舍人，出知湖州，擢翰林学士、知制诰。七年，拜参知政事，明年以疾卒，年四十九。《宋史》有传。长于诗，创简斋体。方回认为与义继黄庭坚、陈师道之后，并为江西派之三宗。有《简斋集》十卷，《无往词》一卷。
●临江仙
夜登小阁，忆洛中旧游
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
词作鉴赏
这首《临江仙》词大概是在高宗绍兴五年（1135）年或六年（1136）年陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时，并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是作词的要诀）。上片是追忆洛中旧游。午桥在洛阳南，唐朝裴度有别墅在此。“杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的确是造语“奇丽”（胡仔评语，见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十四），一种良辰美景，赏心乐事，宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境，而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好，“陈去非……《临江仙》：”杏花疏影里，吹笛到天明‘，此因仰承’忆首‘，府注’一梦‘，故此二句不觉豪酣转成怅悒，所谓好在句外者也。“（《艺概》卷四）下片起句”二十馀年如一梦，此身虽在堪凉。“一下子说到当前，两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感，内容极充实，运笔也极空灵。”闲登小阁“三句，不再接上文之意进一步抒发悲叹，而是直接去写，作者想到国家的兴衰自己的流离失所，于是看新晴，听渔唱，将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。
这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹。张炎称此词“真是自然而然”（《词源》卷下）。然“自然”并不等于粗露浅显，这就要求作者有更高的文学素养。彭孙迥说得好，“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无味。如所云绚烂之极仍归于平淡。……若《无住词》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”。（《金粟词话》）
陈与义词作虽少，但却受后世推重，而且认为其特点很象苏东坡。南宋黄升说，陈与义“词虽不多，语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也。”（《中兴以来绝妙词选》卷一）清陈廷焯也说，陈词如《临江仙》，“笔意超旷，逼近大苏。”（《白雨斋词话》卷一）陈与义填词时是否有意模仿苏东坡呢？从他的为人，诗作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒发。陈与义作诗，近法黄（庭坚）、陈（师道），远宗杜甫，不受苏诗影响。至于填词，乃是他晚岁退居时的遣兴之作，他以前既非专业作词，所以很不留心当时的词坛风气，可见并未受其影响。譬如，自从柳永、周邦彦以来，慢词盛行，而陈与义却未作过一首慢词；词至北宋末年，专门雕饰，有矫揉造作之感，周邦彦是以“富艳精工”见称，贺铸亦复如是，而陈与义的词独是疏快自然，不假雕饰；可见陈与义填词是独往独来，自行其是，自然也不会有意学苏（东坡）的。
不过，他既然擅长作诗，晚岁填词，运以诗法，自然也就会不谋而合，与苏相近了。以诗法入词，固然可以开拓内容，独创新意，但是仍必须保持词体本质之美，而不可以流露出直粗疏，失去词意。苏东坡是最先“以诗为词”的，但是苏词的佳作，如《卜算子》（缺月挂疏桐）、《水调歌头》（明月几时有）、《永遇乐》（明月如霜）、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《八声甘州》（有情风万里卷潮来）、《虞美人》（乳燕飞华屋）诸作，都是“如春花散空，不著迹象，使柳枝歌之，正如天风海涛之曲，中多幽咽怨断之音”（夏敬观手批《东坡词》，转引自龙榆生《唐宋名家词选》）。评词者不可不知此意也。
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