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如何评价电影《信条》（TENET)?
原标题：《信条》：一篇物理学论文的影像表演
注：本文有剧透，但不影响欣赏电影
去看《信条》前，它的“难懂”已经闻名全球了。建议观众观影可前先把电影中涉及到的物理学理论和假想了解一下（比如熵、祖父悖论、平行时空），对于看电影还是大有帮助。第一遍能够大概看懂电影在讲些什么，第二遍就可以更认真地观察电影中出现的种种的细节。毕竟第一遍要完全看懂《信条》，对谁来说都是不小的挑战。
《信条》海报
《信条》海报
但也不必有太大压力。《信条》有一个平稳易懂的开局，甚至说前75分钟有些微微的冗长和无聊，直到出现那一场令人瞠目结舌的追车动作戏。诺兰是玩转类型片的高手，他的电影总是多种类型元素的融合，具有很强的商业性。譬如《盗梦空间》，科幻外壳底下是好莱坞传统的怪盗电影；《信条》亦然，科幻包裹着好莱坞传统的特工片的内核。
诺兰在采访中也将《信条》定义为特工片
诺兰在采访中也将《信条》定义为特工片
前90分钟，基本就是按特工片的类型走：主人公获得了一个任务，然后飞往世界各地执行这个任务，在执行任务过程中，获得一个搭档，与搭档并肩前行，解开了谜团又出现了一些谜团……直到最终任务完成。
约翰·大卫·华盛顿饰演男主角
约翰·大卫·华盛顿饰演男主角
但从电影一开始，《信条》就埋下科幻的引子，只不过在最后一小时才彻底引爆——观众才发现，不爆则矣，一爆就是核弹级别的，信息量爆棚，这里暂且不表。从科幻片角度看，《信条》是硬科幻作品，它是以物理学的概念来包装故事，以物理学的学说为根基，对世界的样子进行自洽的假想和推演。
“熵”是理解《信条》一个很核心的概念，它的物理意义是体系混乱程度的度量。正常的自然规律下，事物遵循的是“熵增”原理，即粒子从有序向着无序发展。比如常温下一个面包只会从新鲜到腐烂，而不会反过来。但《信条》在科学基础上假想了“逆熵”这一情形，在一个“逆熵”的时空中，这里的时间规律不是从有序到无序、从过去到未来，而是从无序到有序、从未来到过去，面包从腐烂变成新鲜，飞去出的子弹按原轨迹回到弹匣。
逆熵的子弹
逆熵的子弹
《信条》中，一个人通过时间机器可以进入一个“逆熵”状态，不断倒回到过去。通俗地理解，《信条》隶属于科幻电影中很大的一个分支：时间旅行。《信条》的故事底本是一个特工通过时间旅行执行任务，有人想要借助时间旅行毁灭世界，主人公所隶属的TENET肩负拯救世界的使命。
只不过有了逆熵的设定，《信条》中的时间旅行与以往我们所熟悉的时间旅行电影有所不同。常见的时间旅行叙事主要是这两种，一种是《十二猴子》（1995）、《环形使者》（2012）、《前目的地》（2014）等的环形叙事，主人公进入时间的河流，回到过去想要逆转未来，却发现“The future is history”（《十二猴子》），无论几次重回过去，时间的河流不可逆转。另外一种是《时空线索》（2007）、《源代码》（2011）、《明日边缘》（2014）这一类型的，时间呈分岔式，主人公回到过去就可能产生截然不同的结果。
相对而言，这两种时间旅行都较好理解，因为无论主人公第几次回到过去，过去时空的运行规则与当下一模一样，无论是主人公还是观众都不会有接受上的难度。
《信条》与它们截然不同。它的时间旅行是基于逆熵，这就包涵了至少两个层面的不同。第一个层面，逆熵世界的运行规则与当下的世界是反着来的，人是逆着走，车是倒着开，打架动作是反着来，时间往回流，果成了因。当主人公经由时间机器进入逆熵状态，他的行为仍然是正向，但整个世界在倒流。这形成强烈的陌生化效应，不仅电影中的主人公感到懵逼，观众也是头一回在电影中看到如此奇观。
轮船倒行，波浪从有到无
轮船倒行，波浪从有到无
第二个层面，就是逆转时间的逻辑。以往的时间穿越电影对此大多语焉不详或者简单带过，创作者并未把它当做一个“问题”来深究。于是你看《明日边缘》中阿汤哥饰演的凯奇少校倏忽地就回到了过去。但《信条》中，怎么回到过去、想要回到过去哪一个点背后，有一套相当复杂、缜密又严谨的逻辑体系。
电影中的时间机器，有红、蓝两边，中间隔着透明玻璃。红进蓝出，是从熵增进入逆熵，时间逆流；蓝进红出，是从逆熵进入熵增，时间正向流动。
时间机器也不能让你想回到过去哪个点就回到哪一个点。举一个容易理解的例子。今天下午三点你参加了一场考试，下午五点结束，但你失利了，只考了60分，你事后知道了答案，想考个100分。现在是下午五点，你想回到两个小时前，也即下午三点重新考试。你从时间机器进入逆熵状态，不是一下子回到两个小时前，而是你得老老实实跟着时间倒流两个小时，这时你看到的世界也是反着来的，你得戴上特殊口罩才能呼吸。倒流两个小时后，你再从时间机器的蓝门穿过红门，进入熵增状态，你就回到了下午三点，世界的运行是常态化的，你开始“第二次”考试。
《信条》搞晕观众的地方来了：当未来的你回到两个小时前，此时的世界里有几个你？
两个。一个是过去的你，正在完成只有60分的答卷，
《信条》是什么样的电影？
看的《信条》凌晨场，再次感慨诺兰导演的脑洞之大。本文将用图解的形式来解析《信条》中的四个问题：
①歌剧院混战一共有几组势力参与？
②高速飙车夺取钚241的时间线是怎么样的？
③反派安德烈如何利用时间钳形战略夺取钚241？
④加州鹰山之战的时间线是怎么样的？
先简单科普电影里的几个设定：
1. 本片依旧是诺兰导演最为擅长的操控时空的戏码，从《盗梦空间》的嵌套，到《星际穿越》的穿梭，再到《信条》的逆转，时空的玩法，斧凿的花样越来越新奇，设定也愈发的具有深度。尤其是这次的正向时间线和逆向时间线两者重叠，多线结合在一条线中叙事，真的可以说让观众大开眼界。
2. 本片的逆转时间，是来自于熵增熵减的设定，可以理解为熵减的(逆向)物体它的时间线是和我们正常正向世界的时间线相反的，熵减的子弹是从墙壁上往枪里射回，爆炸是从爆炸后的废墟走向爆炸前的建筑，人身处在正向的世界看逆向的物体，车是逆行，语言是倒过来发出的。
3. 除了逆转时间，这部电影还涉及到了因果定律，逆转时间的同时必然涉及到由果推因，这里影片也引出了一个经典的祖父悖论：你回到过去杀死自己的祖父，祖父死了就没有父亲，父亲没有了也就没有自己，那自己又如何能够去杀死祖父呢。
这一个悖论其实也预示着反派安德烈对于人类存亡的看法其实是有偏执的，导演还是寄希望于另一个看法：一代人自然有一代人求生存发展的宿命，不可强求。
4. 因为逆转时空的存在，那么战争除了在场面让奇幻得让人震撼和惊艳，另一方面，在战略上也有了新的策略，即是时间钳形战略，普通的钳形战略是兵分两路击败敌方，而在本片中，则是分为正向逆向两个部队，利用时间差来进行情报共享和战略打击，也就是一个正向的队伍从白天走向黑夜，另一个逆向的队伍从黑夜走向白天，逆向的队伍将黑夜的结果不断告诉正向的部队，正向部队则将白天正发生的事情告诉逆向，从而达到情报共享和一定的预知未来的上帝视角。
再来和大家解析一下四个我觉得挺有意思的地方。
1. 乌克兰歌剧院混战的势力划分
在歌剧院混战中，一共有三股势力。
第一股势力是中情局特工，面包车里的乌克兰人司机和包括男主角在内的四位假特警，以及身处歌剧院包厢中的美国外交官，他们之间是用暗号交头的，这股势力参与混战的目的：营救已经被乌克兰军方发现身份的外交官同伙，以及拿回神秘金属盒子钚241。
第二股势力是恐怖分子，他们一开始出现在歌剧院制造出极大的混乱，他们的背后应该就是俄罗斯寡头安德烈，因为之后男主角在餐桌上仅仅提到歌剧两个字，就让安德烈回心转意，说明安德烈参与其中，这股势力的目的也很简单：抢夺神秘金属盒子钚241。
第三股势力是乌克兰官方势力，包括军方和特警，乌克兰军方实际上已经在包厢里控制中情局特工外交官，而乌克兰特警前往歌剧院的目的：一个是对抗恐怖分子，另一个则是趁机除掉外交官，在消息有可能泄露的情况下，设置炸药炸毁乌克兰歌剧院毁灭现场。
理清楚这三股势力划分，即可知道歌剧院混战的整个过程：
恐怖分子控制歌剧院，乌克兰军方前往对抗，并要趁乱除掉外交官，男主的中情局特工小队伪装特警进入包厢，除掉了乌克兰军人，营救出外交官并取得金属盒子钚241。
在撤退过程中，男主和另一位特工决定回去取走炸药拯救歌剧院无辜性命，另一波特工带着金属盒子离开歌剧院。
带着金属盒子的特工最后肯定是被乌克兰官方给拦住了，金属盒子在混战中被乌克兰官方所获得。
男主和另一位特工也被乌克兰军方特警发现了伪装，所幸有人用逆向子弹救了他。他和特工逃出歌剧院，回到车里却发现司机乌克兰人反水，将他们带到偏僻地方进行拷问，最后男主角服药自尽，后被中情局救回，表示其通过考验，正式邀请他加入组织“信条”。
最后提一句，通过发射逆向子弹的特警队友背包的挂饰可以推测，这个时候救走男主角的应该是逆向的尼尔。
2. 高速飙车戏码的时间线
男主和尼尔在正向时空里成功夺取钚241，在路上遭遇已经等待多时的逆向安德烈，逆向安德烈胁迫男主交出钚241，男主将空盒子扔给了逆向安德烈，将钚241扔给了银色车辆里的逆向自己，然后救回女主Kat,接着便被正向的安德烈手下抓获，进入仓库，遭遇逆向安德烈的审问，审问后正向安德烈也进来暴揍男主，这时候男主队友及时赶到救援，正向安德烈走向机器进入逆向时空，男主也进入了逆向时空。
具体的时间线解析，看下图可知：
3.安德烈的时间钳形战略
在安德烈夺取钚241的过程中，安德烈是如何通过时间钳形战略获取到钚241的呢？
安德烈是最先进入机器的，逆向的安德烈先是在拷问正向的男主，而正向的安德烈监听对话知道了未来男主将会得到钚241进入高速，这个时候正向安德烈便安排司机送女主Kat（正向）回高速等待逆向的安德烈开车前来，同时安排正向的手下在高速口准备堵住男主等人。
男主从逆向安德烈手里救回正向女主Kat，却被正向安德烈手下抓获进入仓库接受拷问，正向安德烈从逆向安德烈口中得知男主给的信息错误，暴怒进入房间殴打男主，之后男主队友进入，正向安德烈走进仪器。
具体的时间线解析，看下图可知：
4.加州鹰山之战时间线
男主参与的是正向红队，而尼尔参与的是逆向蓝色部队，需要注意的是尼尔中途是走进机器重新变回正向，营救了正向男主，正向三人组分解了算法之后，尼尔又将自己的算法给了男主，重新回去进入了逆向，逆向到通道门前，替男主打开了门，当然，那具尸体就是逆向的尼尔，尼尔牺牲。
最后，还是准备二刷《信条》的，这部电影的信息量和细节太丰富了，不光是主创斧凿得好，也值得影迷朋友们多去挖掘。
在电影《信条》中，有哪些细思极恐的细节？
看完电影，节奏很紧凑，音乐渲染气氛很到位，各种大场面看得很爽，但是发现2个地方逻辑有问题。
越南自杀
在公路追逐逆向回来的反派，一直逆到越南度假的时间。以逆反派当时的知识，他知道越南度假时，基地发生了什么导致爆炸了，所以逆回来看看，顺便拿到了最后的算法。但此时他不应该有自杀的想法，因为在他的知识里，这个时候世界并没有被毁灭，果导致因，世界没毁灭是果，那么他要么没有自杀是因，要么自杀了世界没毁灭是因。2种因来看，逆反派如果智商正常，他就不应该有自杀的想法。
相反，他应该知道他被逆主角算计了，他此时应该即使止损，继续爆炸引诱逆主角，但是应该把算法取出来日后再图谋。虽然最后他不是自杀的，但是他让光头把算法丢到基地里面，明显是为了在基地爆炸的时候一起自杀。
公路追逐
反派沿着反时间追过去，最后箱子和算法因为时间逆流，又回到正主角手上，最后会回到押运车上。逆反派把逆主角撞翻后回来，走回来跟逆主角说看见交易全过程了，他知道算法在哪里了，此时他并没有抢到算法。
那么他是什么时候拿到算法的？基于过去不可改变的现实，逆反派即使知道算法在哪里了，他也无法获得，他如果提前去抢乌克拉押运车的算法，正主角后面也就不可能拿到算法，后面的追逐也就不可能发生，逆反派也就不可能知道算法在哪里。主角没抢到算法，反派就不会去抢主角，就不会发生银色小车翻车，反派就不会知道算法在哪里，也就不会提前去抢乌克兰人的算法。反派没抢，主角才能抢。这也是一个祖父悖论。
反派要拿到算法只有一个时间一个地点，就是公路戏最后的那个仓库外面银色车子里，逆反派要做的是，看到交易过程后，给正反派发逆消息，说箱子是空的，主角撒谎了，然后等待半小时（相当于主角抢算法的前半小时），返回此时无人的仓库正回来，然后藏起来等待倒车入库的银色小车。公路追逐后，主角和女主被抓，正反派赶到仓库审问主角，主角救兵赶到，正反派进门逆向回去，成为逆反派2，再审问一遍主角。此时最初的逆反派等到银色小车倒车到仓库门口后，从银色小车拿到算法。然后在未来世界找个时间自杀。
反派的知识永远是快过主角方的，他有9种方法体面。但凡反派有点智商，都不至于在错误的时间、错误的地点干自杀这种事。
但是尼尔解释过，富人们总是认为自己能改变过去，指的是发明时间门的未来人和反派。跟时间穿越有关的影片，总是逃脱不了祖父悖论，所以本电影的反派选择无视，主角团选择感受（听从导演安排），只有观众选择理解（然而理解不能）。
《信条》一个伏笔，5个暗示，真的有那么烧脑吗？
2020年《信条》，“时空三部曲”的最后一部，更加剑走偏锋：在实体空间里，呈现时间的逆流。基本上整部电影，都被用于呈现这个“概念”本身。每个场景，正着拍一遍，反着拍一遍，是基本操作。而诺兰又是个实景狂人，能不搭绿幕就不搭绿幕。因此，你所看见的预算，上千美元买两辆兰博基尼啦，都是基于制造时间奇观这个核心需求。然而，改变时间的流向，并非简单的“倒带”，影片还引入了“熵”的概念。
你会看到：视觉上的逆行。鸟倒着飞，人倒着走，风朝反方向吹动，溅起的水花缩回轮船脚下。物理法则的逆行。下雨了，水往高处流，开个枪，是接住飞回来的子弹。正、逆两种时间，在同一空间里直接接触，发生冲突。“时间逆行”的设定本身并不新鲜。1973年，巴林顿·J·贝莱的《时间冲突》写道，人们发现向前运行的时间即将撞上从未来倒退未来的另一个时间。
大刘的《坍缩》中，宇宙的坍缩导致了时间的反演，过去变成未来，身处其中的人却感觉不到异常。新鲜的，是第一次有人拍出来。回到开头的问题：人类看不见时间，那我们是如何理解时间的？通过时间留下的痕迹。时间旅行是一种做法，而《信条》给出了另一种。第一次在商业片领域，以如此大的规模和体量，在大银幕上展示双向时间。这奇观本身就值得去看。
从预告片来看，《TENET》的故事架构，和《盗梦空间》十分相似，片中的人物都是西装笔挺，而且似乎都是由一次间谍式的任务，牵引到一次非常大的事件。如果你看完《TENET》的预告，再回去看《盗梦空间》的预告，两者的在配乐，叙事节奏，构图和色调上，也都十分接近，很多网友还戏称，《TENET》是《盗梦空间》的续集。
但两者最最重要相似之处，是这两部电影都植入了一个新的设定，《盗梦空间》创造了梦的层级，改变做梦者最深意识，既能改变人的性格，故事在这样的世界设定下开始。《TENET》也是创作一个新的设定世界，和时间交错以及预知有关，故事由此展开。所以要预测《TENET》难就难在，我们根本猜不到《TENET》的世界设定是如何的，因此也没办法去做剧情的解析推理。
如果把全片看作是一个电子游戏，那么前半部分就是新手训练，你可能会觉得看起来比较简单，但后半段你会后悔之前没有睁大眼睛！
影片涉及了时间旅行、平行宇宙、因果律、熵增熵减、量子化等等科幻概念，但具体运用上，诺兰既不同于一般科幻片的老套与畏首畏尾，又保持了自己独特的逻辑性。乍看上去很好理解，但仔细琢磨发现很复杂，背后关系如罗网密布。比较起来，《盗梦空间》的故事就显得很线性很好懂，而《信条》则是真正多线程的。
在观看这部电影的时候，一个词总是回响在我脑海之中，那就是“逆旅”。我知道“逆旅”这个词指的是行路人在异地客居的旅社而不是时光倒流（虽然本片的核心概念也并非时间的流向，而是熵的增减）。
然而进入一个房间，出来后就是一切倒序的世界，何其像这些逆行在事物发展顺序之外的行者，他们造访一个个需要改变的时间节点，就像是从远方跋涉而来，拜谒友人的异乡之人一般，万物之逆旅，百代之过客。
一个大家没注意到的大伏笔！——影片里没有给出明确的结论，但多处多次暗示，那就是男二号Neil，实际上就是女主的儿子吧！
暗示1：男二号和女主的长相是同一种风格的，诺兰这种导演选角不是随意的，我觉得是有意为之。
脸型、鼻子形状、发色等等。演员本身是褐发，但是在电影里却为了角色故意染成了金发！（更是一个暗示）
暗示2：男二号和女主的演员都是英国演员。（经评论女主演员是澳大利亚/爱尔兰裔）虽然我们看英国人美国人分不清，但是英美人自己一眼就可以分清，就像我们可以分出中国人和日本人韩国人一样。（根据剧情女主是伦敦人，男二号身份不明但演员是伦敦人，根据YouTube上有人评论，女主和男二号的口音几乎一模一样，这在英国是很不容易的，暗示他们是在同一个地方生活的）
暗示3：男二号见到男主第一面的时候，（点完饮料之后）问男主：“你会不会为了达到目的绑架一个小孩作为人质？”男主说“不会”，男二接着问“那女人呢？”男主回答说“这要看情况”（想起来没有）。
看的时候莫名其妙，现在想想其实是男二号在问你遇到问题到底是会牺牲小孩和女人的性命还是保护他们的性命。难么男二号为什么会关心男主在不在乎小孩女人的性命呢，而且小孩还问在前面，很可能他就是那个需要被保护的小孩。
暗示4：最后分队出最后任务之前，男主去向女主告别，女主问：“Neil呢？”男主：“他已经过去了。”女主：“看来再也见不到了。”还有之前的各种不停的说女主多么重视她的儿子，女主受伤之后是Neil包扎的，还有演儿子的小演员的头发颜色和发型和Neil几乎一模一样。
结尾暗示：影片的结尾是女主和儿子的背影，就和盗梦空间的结尾（陀螺之前的那个镜头）两个小孩的背影呼应，让人不得不联想这个小孩的背影也含有深意！
如果这个在影片里没有明确说明的理论是真实的话，那么Neil从未来逆向来到现在参加拯救世界并且拯救母亲然后牺牲了自己的故事就更加令人动容！而且这样前面花这么多篇幅讲女主的故事，就不是之前觉得的那种单纯是女性追求自己的自由这样的简单女权叙述，不再拖沓和多余，也是为了男二号这个隐藏的终极成长-斗争-报恩/拯救-牺牲的故事做铺垫，这样就不可或缺了。
暗示5：影片最开始在歌剧院用逆向子弹救了男主的那个不认识的特警也是Neil，因为他背着那个系着红绳铜钱吊坠的背包。增加一个在YouTube上看到的：女主小孩的名字是Max，这个真是我看了外网才知道，而Max是缩写的昵称，正式形式全称是Maximilien，结尾的四个字母倒过来……就是Neil。
而Neil不告诉男主他的真名是Max，是因为电影里面多次说的“无知是我们最好的武器”，只有不知道一些事情，才不会去影响他接下来的行动。
诺兰的电影是为了取悦那些在年轻时就喜欢上电影、漫画、书籍和游戏的无辜者，并帮助他们超越普通生活和成年生活的局限。无论这种高功能的逃避现实意味着什么，诺兰都没有违背他与粉丝的协议。正如安吉尔在《致命魔术》的结尾所言：“观众知道真相：世界是简单的，悲惨的，固体的。但如果你能骗过他们，哪怕只有一秒钟，你就能让他们感到惊奇。然后你会看到一些特别的东西，那就是他们脸上的表情。”
